Guantánamo. -Könnte es sein, dass der Tod ihn in gewisser Weise vorgewarnt hat, am Vorabend dessen, was man als die letzte, die endgültige Reise der Sterblichen bezeichnet? Das Leben kann dieses Geheimnis nicht entschlüsseln, auch wenn es versucht, es ihm angesichts von Rätseln wie diesem zu erklären.
„Ich werde zurückkehren, weil ich es will“, sagte Sosa in den Hügeln dieser Gegend, und es dauerte nur eine Woche, um zu verstehen, dass in diesen drei Worten eine Vorahnung steckte. „Ich werde zurückkehren...“, sagte er und umarmte die Gitarre, die mit ihm zur Bohème wurde und die zusammen mit dem Vers sein Komplize und Begleiter war.
Eduardo muss einer mehr gewesen sein, unter den Jugendlichen, die auf den verschlungenen Pfaden seiner Heimatstadt Mayarí Arriba, Santiago de Cuba, umherwanderten. Einer mehr, als die Flüsse und die Berge, die Nachtclubs und das Leben in den Bergen ihn mit den Versen der Trovas impfen.
Der zukünftige Barde wollte diese „poetische Ansteckung“, schön und rein wie die rebellische Luft des Santiago Lomerío, nicht aus seinen Adern vertreiben. Im Gegenteil, er ließ ihn in seinen Adern leben, verwöhnte ihn wie eine Gitarre, und zu dritt, miteinander verschmolzen, gingen sie auf die Bühne, aber nicht zur Arbeit.
Abgesehen von der Schlaflosigkeit und der Leidenschaft als Künstler, gab es nichts, was er nicht machte. Es war eine andere Art der Verbindung mit seinem Publikum. Als er seine Gitarre schwang, seine Stimme stimmte und seine Lieder schmetterte, hatte Eduardo Sosa das Gefühl, seine Seele zu geben.
Erst vor wenigen Tagen, in einer eisigen Februarnacht, erzählte er einem Kollegen am Ende eines Konzerts nur mit Gitarre, gesungen und begleitet von Mitgliedern der Cruzada Teatral Guantánamo-Baracoa, dass er zurückkehren werde.
Er wurde zur aktuellen Ausgabe dieser Veranstaltung eingeladen und gab ein Konzert auf der Yatari-Hochebene von La Clarita, genau dort, wo der 75. Meridian verläuft, der die Zeit Kubas bestimmt.
Kurz darauf verbreitete sich die schlechte Nachricht, und wer weiß, wie viele Menschen innerhalb und außerhalb des Archipels den Atem anhielten? Manchmal schien es, als wolle die Welt dem, was sie bewundert, heilende Kräfte verleihen und sie sogar in der Intensivstation des größten Krankenhauses im kubanischen Osten, dem Agostinho Neto, konzentrieren.
Dort lag der Autor von A mí me gusta, compay, und von Dutzenden kubanischer Melodien, täglichen Hymnen, die diejenigen begleiten, die das Privileg hatten, die Zeit von Eduardo Sosa Laurencio zu erleben.
Dort, bereits im Sterben liegend, kämpfte er den härtesten seiner Kämpfe im Stillen. Eduardo sollte und wollte nicht vorzeitig von dieser Welt gehen, in der Fülle seines künstlerischen Fluges. Er war noch nicht einmal 53 Jahre alt.
Eduardo hatte noch viel zu sagen, viel zu sagen, viel zu begleiten und ein Publikum aufzumuntern, das ihn bei jeder Veranstaltung vehement bejubelte und ihm seinen Applaus schenkte, dasselbe Publikum, das seine Lieder summt, Begleiter von Träumen und dem Kampf einer Insel. Deshalb schmerzt sein Weggang umso mehr.
Nach Tagen der Ungewissheit kam die traurigste Nachricht, die von Millionen Menschen in Kuba und überall auf der Welt am meisten gefürchtet hatten. Die Trova, die Kultur, das kubanische Volk sind in Trauer.
Aus den Saiten der Gitarre und der Kehle von Eduardo Sosa sprach die Tiefe seiner Wurzeln. Seine Melodien entstanden aus den Feinheiten der Seele, diktiert wie von den Stimmen der Berge und Flüsse oder von der Arbeit eines Viertels und seiner Phantasie.
Identität, Glanz, Flair und kubanischer Akzent bevölkern diese Rhythmen und Melodien, die Landschaft eines Landes, die Vielfarbigkeit der Träume, der Traditionen, der Erinnerungen; all das findet sich in den auch rebellischen Liedern des beliebten Sängers.
Eduardo Sosa liebte Kuba und die Kubaner und ging mit ihnen durch dick und dünn. Mit seinem Gesang verteidigte er sie ohne Zweideutigkeit oder Starrheit. Er verstand es, unbeugsam und klar zu sein, ohne einen Hauch von Populismus.
In ihm, in seiner Musik und in seinen Handlungen, fand sich kein illoyales Augenzwinkern, kein unterwürfiges Lächeln. Er gab sich auch nicht der Vulgarität hin, die in mehr als einem Kreis in Mode ist. Virtuos, prächtig, schön, eine echte Symbiose aus Kultiviertem und Volkstümlichem. Das ist das Werk dieses Barden, der uns verlässt, ohne dass wir aufhören, uns zu fragen, ob er es wirklich tut.
Getreu der Chronik - die auch seine Trova ist - finden sich in ihr soziale Unruhe, Sehnsüchte und Widerstände, die mit Anmut gesungen und erzählt werden, ohne jene Trivialität, die die Musikindustrie in nicht wenigen ihrer Bezirke verankert hat. Eduardo, der die Musik lebt, weil er für sie gelebt hat, passte nicht in dieses Konzert.
Er komponierte, um Freude zu bringen. Er sang in der Liebe und im Kummer. Sein Lied ermutigte die unvergleichliche Widerstandsfähigkeit eines Landes und wird auch weiterhin Teil davon sein. Diese Töne verleihen den Versen eines Menschen, der in den Hügeln von Tumba Siete geboren wurde, eine einzigartige Nuance.
In Zeiten, in denen Seelen wie die seine gebraucht werden, wird die Insel ihn vermissen. Eduardo Sosa hinterlässt uns ein wunderschönes Erbe, und er wird in authentischen Stimmen wiedergeboren. Und wir werden in ihnen den Sänger sehen, der von den Bergen aus seine Rückkehr ankündigte.
AUS SEINEM LEBEN UND WERK
Er wurde am 18. April 1972 in Mayarí Arriba, in der Provinz Santiago de Cuba, geboren.
Als diplomierter Kunstpädagoge war er ein treuer Vertreter der Trova und verteidigte das Genre von seinen ureigensten Wurzeln her.
1997 gründete er zusammen mit dem jungen, in Santiago geborenen Ernesto Rodríguez das Dúo Postrova, um später seine Solokarriere fortzusetzen.
Während seiner gesamten künstlerischen Laufbahn erhielt er zahlreiche Preise und Auszeichnungen, die ihm die Bewunderung und den Respekt des Volkes einbrachten.
Mehr als zehn Jahre lang war er Präsident des Organisationskomitees des Pepe Sánchez Trova Festivals in Santiago de Cuba.
Während seiner erfolgreichen Karriere vertrat er Kuba bei vielen internationalen kulturellen und politischen Veranstaltungen..
Während seiner erfolgreichen Karriere vertrat er Kuba bei vielen internationalen kulturellen und politischen Veranstaltungen.
Im Jahr 2023 wurde er als Abgeordneter in die 10. Legislaturperiode der Nationalversammlung der Volksmacht gewählt.
Auf dem 10. Kongress der Uneac wurde er zum Vizepräsidenten der Organisation gewählt, ein Amt, das er bis zu seinem Tod innehatte.
-Er wurde mit der Alejo-Carpentier-Medaille und der Abel-Santamaría-Medaille, den Auszeichnungen Raúl Gómez García und Por la Cultura Nacional, der Replik der Machete von General Máximo Gómez und der Münze zum 50-jährigen Bestehen der Bewegung Nueva Trova ausgezeichnet.
