Der 1959 in Venezuela geborene Erzähler, Dichter und Essayist Leonardo Padrón verfügt über ein anerkanntes literarisches Werk.
Das Gleiche kann man nicht über seine Arbeit im Fernsehen sagen, ein Medium, das dieser Schöpfer - mit einer antibolivarischen politischen Haltung – mit einer klaren Funktion nutzt, zu Geld zu kommen. Sein Werk in diesem Bereich umfasst wirtschaftlich sehr erfolgreiche, aber künstlerisch beklagenswerte Exponenten.
Als Drehbuchautor mehrerer Telenovelas für Telemundo, Univisión, Venevisión, TV Azteca und Televisa wurde er zu Beginn des laufenden Jahrzehnts von Netflix eingestellt, um Teil der katastrophalen Agenda von Serien-Telenovelas zu werden, die der Streaming-Gigant in mehreren lateinamerikanischen Ländern, mit Schwerpunkt Mexiko, betreibt.
Padrón schrieb 2022 die kolumbianische Serien-Telenovela Pálpito (die damals in Kuba zu sehen war), deren iberoamerikanische Resonanz ihm eine zweite Staffel und einen exklusiven Dreijahresvertrag mit dem kalifornischen audiovisuellen Unternehmen garantierte, das seit Jahren eine heftige Kampagne zur Durchdringung unseres Kontinents führt.
Die mexikanische Serie Accidente –Unfall- (2024) ist das jüngste Beispiel für die Allianz zwischen dem roten Haus und Padrón. Die zehn Episoden werden von Televisión Cubana ausgestrahlt, und das einzig Positive, was man über sie sagen kann, ist, dass sie glücklicherweise nicht länger als 45 Minuten dauern.
Das neueste Werk des Schöpfers für die Plattform folgt der Methodik anderer früherer regionaler Produkte des Genres, die von Netflix gefördert wurden, wie ¿Quién mató a Sara?, La venganza de las Juanas, Oscuro deseo, Donde hubo fuego oder Perfil falso.
Wie diese oder andere Filme wie El niñero (vor Monaten an dieser Stelle besprochen) spielt Accidente im Epizentrum der Haute Bourgeoisie des ungleichsten Kontinents der Welt, einer Region mit systemischer Armut und großen ignorierten sozialen Sektoren.
Alles spielt sich hier in verschwenderischen Villen ab, deren Bewohner sich in einem opulenten Umfeld bewegen, mit keinem anderen Lebenssinn als dem des Hedonismus und des Geschäftemahens, insbesondere mit den USA.
Natürlich wird die echte Kritik, die Filmregisseure wie der französische Regisseur Claude Chabrol an den Grundlagen dieses sozialen Sektors üben, nicht gewürdigt. Es handelt sich lediglich um Andeutungen, die durch die Gewissheit neutralisiert werden, dass die lateinamerikanischen Superreichen zwar Fehler machen, diese aber überwinden und gestärkt daraus hervorgehen werden, da diese Gesellschaftsschicht keine Nachahmung zulässt.
Die Serie Accidente weist die schlimmsten Mängel vieler regionaler Telenovelas auf: Komplizenschaft mit der Macht, linearer, von Konventionalität geprägter Inhalt, Steifheit und Wiederholung von Themen, emotionale Affektiertheit, Erzählschema der melodramatischen und sentimentalen Übertreibung, Overacting, Tiefschläge, Reproduktion von Geschlechterstereotypen, karikierte Charaktere und eurozentrische Muster, Verknüpfung von wirtschaftlichem Erfolg mit Hautfarbe, Diskriminierung und geringes Interesse an der Untersuchung sozialer Zusammenhänge?
Die Serie ist von Anfang an schamlos rührselig und beginnt ihre Geschichte mit dem Tod dreier Kinder, als eine Hüpfburg in die Luft fliegt. Von da an beginnt eine bizarre und absurde Handlung um Schuld, Ressentiments und Rache, die durch ihren völligen Mangel an Zurückhaltung peinlich ist. Das erste und grundlegende Hindernis ist das Drehbuch von Padrón.
